减字木兰花·卖花担上拼音版

作者:李清照 朝代:清朝
减字木兰花·卖花担上原文
卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。
减字木兰花·卖花担上拼音版
mài huā dān shàng 。mǎi dé yī zhī chūn yù fàng 。lèi rǎn qīng yún 。yóu dài tóng xiá xiǎo lù hén 。
pà láng cāi dào 。nú miàn bú rú huā miàn hǎo 。yún bìn xié zān 。tú yào jiāo láng bǐ bìng kàn 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

李清照的诗词大全 李清照的代表作 写过的诗词

《武陵春(风住生香花已尽)》 《点绛唇(寂寞深闺)》 《清平乐·年年雪里》 《行香子·天与秋光》 《孤雁儿(藤床纸帐朝眠起)》 《蝶恋花(暖雨晴风初破冻)》 《如梦令·昨夜雨疏风骤》 《醉花阴(薄雾浓云愁永昼)》 《行香子·天与秋光》 《渔家傲·雪里已知春信至》 《念奴娇·春情》 《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》 《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》 《怨王孙·湖上风来波浩渺》 《忆秦娥(临高阁)》 《菩萨蛮(风柔日薄春犹早)》 《夏日绝句(生当作人杰)》 《行香子·七夕》 《庆清朝·禁幄低张》 《怨王孙(湖上风来波浩渺)》 《永遇乐(落日熔金)》 《转调满庭芳·芳草池塘》 《懈恋花》 《好事近(风定落花深)》 《南歌子·天上星河转》 《浣溪沙(髻子伤春懒更梳)》 《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》 《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》 《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》 《入咏楼(千古风流八咏楼)》 《浣溪沙·闺情》 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 《怨王孙(春暮)》 《临江仙(庭院深深深几许)》 《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》 《蝶恋花·上巳召亲族》 《武陵春·春晚》 《新荷叶·薄露初零》 《摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)》 《夏日绝句》 《临江仙·梅》 《渔家傲·天接云涛连晓雾》 《武陵春·春晚》 《行香子(草际鸣蛩,惊落梧桐)》 《声声慢·寻寻觅觅(寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚)》 《转调满庭芳》 《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》 《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》 《鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)》 《庆清朝慢(禁幄低张)》 《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》 《念奴娇(萧条庭院)》 《如梦令(昨夜雨疏风骤)》 《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》 《夏日绝句》 《蝶恋花(永夜恹恹欢意少)》 《转调满庭芳·芳草池塘》 《声声慢·寻寻觅觅》 《念奴娇·春情》 《减字木兰花·卖花担上》 《怨王孙·湖上风来波浩渺》 《浪淘沙·帘外五更风》 《行香子·七夕》 《摊破浣溪沙(病起萧萧两鬓华)》 《多丽·咏白菊》 《渔家傲·雪里已知春信至》 《渔家傲(天接云涛连晓雾)》 《点绛唇(蹴罢秋千)》 《绝句(生当作人杰)》 《声声慢(寻寻觅觅)》 《声声慢·寻寻觅觅》 《忆秦娥·咏桐》 《浣溪沙(绣幕芙蓉一笑开)》 《临江仙·庭院深深深几许》 《满庭芳·小阁藏春》 《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》 《小重山(春到长门春草青)》 《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》 《孤雁儿·世人作梅诗》 《减字木兰花·卖花担上》 《鹧鸪天·桂花》 《鹧鸪天(暗淡轻黄体性柔)》 《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》 《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》 《点绛唇·蹴罢秋千》 《瑞鹧鸪(双银杏)》 《减字木兰花·卖花担上》 《点绛唇·蹴罢秋千》 《孤雁儿·世人作梅诗》 《菩萨蛮(归鸿声断残云碧)》 《永遇乐·落日熔金》 《蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)》 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》 《清平乐(年年雪里)》 《浣溪沙(莫许杯深琥珀浓)》 《偶成(十五年前花月底)》 《长寿乐·南昌生日》 《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》 《凤凰台上忆吹箫(香冷金猊,被翻红浪)》

减字木兰花·卖花担上赏析

  这首词作于建中靖国年间,其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔,心中充满对爱情的热情挚着。全篇截取了作者新婚生活的一个侧面,显示她放纵恣肆的独特个性。  

  上片主旨是买花。宋朝都市常有卖花担子,一肩春色,串街走巷,把盎然生趣送进千家万户。似乎小丫环入报以后,女主人李清照随即作了吩咐,买下一枝最满意的鲜花。整个上片便是截取了买花过程中最后一个画面,所写的便是女主人公手执鲜花,满怀深情地进行欣赏。“春欲放”三字,表达了她对花儿的由衷喜爱,其中“春”字用得特别好,既可以指春色、春光、春意和春天,也可以借指花儿本身。“春” 字境大,能给人以无穷的美感和联想。下面“泪染轻匀”二句,写花的容态。这花儿被人折下,似乎为自己命运的不幸而哭泣,直到此时还泪痕点点,愁容满面。着一“泪”字,就把花拟人化了,再缀以“轻匀”二字,便显得哀而不伤,娇而不艳,其中似乎渗透着女主人对它的同情与爱抚。前一句为虚,出自词人的想象;后一句属实,摹写了花上的露珠。“犹带彤霞晓露痕”,花朵上披着彤红的朝霞,带着晶莹的露珠,不仅显出了花之色彩新鲜,而且点明时间是清晨,整个背景写得清新绚丽,恰到好处地烘托了新婚的欢乐与甜蜜。  

  下片主旨写戴花。首先,作者从自己一方说起,侧重于内心刻画萋。“怕郎猜道,奴面不如花面好”,活活画出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉忌的心理。她青年妇女中,本已感到美貌超群,但同“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比,似乎还不够娇美,因此怀疑新郎是否爱她。这里表面上是说郎猜疑,实际上是她揣度郎心,曲笔表达,轻灵有致。同上片相比,前面是以花拟人,这里是以人比花,角度虽不同,但所描写的焦点都是新娘自己。接着二句,是从人物的思想写到人物的行动。为了争取新郎的欢爱,她就把花儿簪鬓发上,让新郎看看哪一个更美。然却终未说出谁强,含蓄蕴藉,留有余味。“云髻斜簪”,丰神如画。这里李清照,写出了一点闺房的乐趣。  

  全篇通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性。可谓达到了“乐而不淫”的艺术境界,全词语言生动活泼,富有浓郁的生活气息,是一首独特的闺情词。

李清照简介

李清照(1081─1155?)号易安居士,济南(今属山东)人。父李格非,为元祐后四学士之一,夫赵明诚为金石考据家。崇宁元年(1102),徽宗以绍述神宗为名,任蔡京、赵挺之为左右相,立元祐党人碑,以司马光等百二十人为「奸党」,其父列名党籍,清照以诗上挺之。崇宁二年(1103),明诚出仕,矢志撰述以访求、著录古代金石文字为职志的《金石录》一书。大观元年(1107),蔡京复相,挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐,为庇元祐「奸党」,追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州(今山东益都)乡里十年。宣和二年(1120)蔡京致仕后,明诚起知莱州(今山东掖县),此后又自莱移淄。靖康之难后。明诚奔母丧南下,知江宁府,清照载书至建康。建炎三年,赵明诚卒。离京自建康出走浙中,清照随亦入浙,经台、嵊、黄岩,从御舟海道至温州,复至越州,衢州,于绍兴二年(1132)赴杭州。绍兴四年,作《金石录后序》。绍兴中,以《金石录》表上于朝。卒年约七十馀。善属文,于诗尤工。《宋史·艺文志》著录《易安居士文集》七卷,俱不传。清照创词「别是一家」之说,其词创为「易安体」,为宋词一家。词集名《漱玉集》,今本皆为后人所辑。男中李后主,女中李易安,极是当行本色。前此太白,故称词家三李。(沈去矜)清照以一妇人,而词格乃抗轶周柳,虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣。(《四库提要》)李易安作重阳《醉花阴》词,函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食,三日夜得十五阕,杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰:「只有『莫道不销魂』三句绝佳。」正易安作也。(《词苑丛谈》)李易安词,独辟门径,居然可观,其源自淮海、大晟,而铸语则多生造,妇人有此,可谓奇矣。(《白雨斋词话》)易安佳句,如《一剪梅》起七字云:「红藕香残玉簟秋」,精秀特绝,真不食人间烟火者。(同上书)
宋词精选 春天

本文提供减字木兰花·卖花担上原文,减字木兰花·卖花担上翻译,减字木兰花·卖花担上赏析,减字木兰花·卖花担上拼音版,李清照简介

转载请注明:原文链接 | http://www.83366.net/shi/5778.html